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文 / 张坤山（中国书法家协会理事，国家一级美术师） 青年书法家许沛波紧紧把握时代脉搏，关注书坛走向，领略艺术思潮，以聪颖的智慧和艰苦的磨砺有机地结合分不开，从他的作品中看得出，其所沿袭的是一条经过几千年历史检验的成功的发展道路。他以碑为基，着重在北碑、汉隶和金文诸方面下了一番扎实的功夫，从而使其作有了骨气和神采。 其作之貌则表现在帖学上，有窥见其在魏晋、宋元、明清诸帖学大师身上挖掘的痕迹。碑与帖的结合，造就了许沛波书法创作上的总体格局，然以帖学为主要创作方向，进而兼收并蓄，融会化合，博深约取，...详细>>
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文 / 李仲昕 逸翰许沛波君，广东知名书法家也。其长于海滨邹鲁之乡潮州，逾二十余载逸志弄翰，醉心书法，屡有精品佳作于全国书法展赛入选或获奖，名闻南粤。 其少以唐楷为规模，长则心仪行草之法，上下求索，涉晋唐，溯秦汉，览明清，阅宋元，尤其沉潜米襄阳传世诸帖，也着力于圣教序结字，唐摹用笔，用功之勤，取法之精，而积厚成法，为名家曹宝麟、沃兴华，张羽翔诸先生所称道。 许沛波 | 北宋·米芾《苕溪诗帖》局部三 | 37x21cm | 行书 | 临摹作品 | 2016年 逸翰五体皆擅，尤以行草最为动人。盖因...详细>>
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文 / 许沛波 吾习书，由米南宫得入手处，浸淫其中多历年所；又习明清之际王铎大字长幅以开张其体势，雄强其气象；终结穴于二王。其于笔法由宋而溯魏晋，其于章法则由宋而至明清，何者？入魏晋，笔法意韵始能高古；鉴明清，章法布局方得合时。故习书，乃有所择亦有所弃，非泛泛临摹、囫囵吞枣也。其所择取者，道求其适于己。适于己者，尊自身天赋而用之也。历代书家，笔法至丰至富，然不得尽为我用，惟取我所能取，用我所能用，方得融冶通会自成一家之书也。 许沛波 |《夏雨抚琴楚汉声远，秋涛泼墨苏黄笔健》| 180x34cm ...详细>>
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郭名高：许沛波比较推崇宋人的尚意书风。他精研米芾，不管其大字小字，长卷尺牍，皆在其涉猎范围之内，“心不厌精，手不忘熟。”（《书谱》），几可达到乱真的程度。这一点，我以为他对米海岳的把握是较为准确全面的，不仅学其字，也借鉴其习书经验。这在日益浮躁的当今书坛，是难能可贵的。其小字行书，用笔果敢老辣，结体自如，能因势赋形，辅以布白的大开大合，作品流露出一股空灵、儒雅气象。 蔡少文：沛波虽然还年轻，但其用功之勤，浸淫之深，非常人所能，其功力之深厚，也非同龄所及。以功力与性情和谐为艺术追求，故而其作品之功...详细>>
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文 / 流云 创新，特别是颠覆性创新，在很多领域来说，意味着成功，巨大的成功，但对于几千年传统文化的书法艺术来说则不需要也没必要进行颠覆式创新，书法家如果能做到有意义的“微创新”，就是巨大成功！ 书法的“微创新”，就是在坚持传统的基础上做到某一方面的改进、改变、甚至突破。“微创新”的基石在坚持传统，而“生命力”在创新！ 许沛波 | 北宋·苏轼《李白仙诗卷》| 行草 | 临摹作品 吾之师友许沛波，其书以二王一脉为主线，兼之经典碑版。许老师居汕头时我们经常拜访，其工作室“废纸成山”似无间断，吾友愚...详细>>